ある明け方、夢うつつの状態でモチーフが湧いてきました。
ベートーヴェンの≪運命≫交響曲（第５番ハ短調、Op.67）のテーマに似ている。今浮かんだモチーフを管弦楽曲の素材として使えないだろうか。使うとしたら、どんな曲種にしたらいいだろう。≪運命≫を変容させた主題だから、大規模な管弦楽曲か、それとも協奏曲か……
協奏曲だとしたら、≪運命≫というテーマと格闘できる楽器、ヴァイオリンしかないのではなかろうか……
振り返ってみると、おそらく、このような思考過程を経て、そのモチーフをヴァイオリン協奏曲の主題とすると決定し、かつてからの懸案であった、ヴァイオリンの“魔性”が発現するような曲を書くことに挑戦してみたのです。
作品集≪協奏曲の宴≫に収録した７曲中６曲を改訂する作業に、2012年末からとりかかりました。
この改訂版では、ソロ楽器の演奏表現を大幅に改善していく予定です。
（スコアについては、原則、2010年の譜面のままで改訂しません）
すでに２曲の改訂を行いました。
チェロ協奏曲「天上の蓮」、クラリネット曲「不思議の国のワルツ」に引き続き、人の歌い方に似た表現を目指しています。
さらに、ヴァイオリンの音色と細部の表現を、少しでも理想のヴァイオリンに近づけようと、さまざまな工夫を試みました。
次の、曲のタイトルをクリックすると、試聴できます。
―Violin ＆ Orchestra―
（9:13, WAVファイル）
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［作品集≪協奏曲の宴≫での説明］
ヴァイオリン協奏曲タイプの管弦楽曲で、ヴァイオリンソロが縦横無尽に活躍します。短調の速いテンポの曲です。
ベートーヴェンの交響曲第５番ハ短調≪運命≫からいくつかのアイデアを得て、作曲しました。主なポイントは以下の３点です。
①≪運命≫交響曲の第１楽章の主題を変形したモチーフを、この曲＜運命の変容＞のテーマ主題にしています。
②≪運命≫交響曲の第１楽章の第２主題導入部に、ホルンのファンファーレがありますが、そのホルンと類似のメロディーを、展開部の冒頭(3:14～)に置いています。
ベートーヴェンはホルンのファンファーレをひとつのエピソードとして扱い、それをさらに展開しませんでした。私はそのことを残念に思いますので、この＜運命の変容＞ではホルンの類似メロディーをさまざまなバリエーションで展開してみました。
③≪運命≫交響曲は、短調の曲ですが、第３楽章～第４楽章にかけて連続して演奏される際に、楽章が変わると同時に長調に劇的に転じます。この＜運命の変容＞では、ヴァイオリンの長い最後のカデンツァ(6:30～7:31)が終わり、オーケストラが復帰すると同時に、ニ短調からニ長調に転じます。
古典派のヴァイオリン協奏曲の路線で作曲しました。ベートーヴェン的な（硬質な）モチーフをモーツァルト風に（柔和に）作曲する、という課題に挑戦してみた曲です。
この曲では、曲想が何度か大きく転換します。曲全体の構成変化や、何度も登場するヴァイオリンとオーケストラとの絡み、カデンツァでのヴァイオリンソロなどが、この曲の聴きどころです。
2009年３月作曲、ニ短調。ソナタ形式に準じた３部形式です。
楽器編成：ソロ・ヴァイオリン、フルート２、オーボエ、クラリネット２、ファゴット、ホルン２、トランペット２、弦楽器群（ヴァイオリンⅠ・Ⅱ、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）、打楽器群（グロッケン、シロフォン、ベル、シンバル、ティンパニー）。
追記
◎ 科学史研究者・森幸也は、論考「ラマルクとベートーヴェン」において、ラマルクの『動物哲学』とベートーヴェンの“運命”交響曲の世界観の類似性を指摘しています。（『生物学史研究』No.75、2005年、25－42ページ）
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